1．首先请问《暗算》这本小说你花了多久的时间写成的？

答：《暗算》的写作时间非常凌乱，可能跟小说的结构有关。这小说采用的是档案柜的结构，即每一部分是独立的，完整的，可以独立成篇，合在一起又是一个整体。小说共有五个独立故事，我是断断续续写完的。最早写的是第三章《陈二湖的影子》，是1990下半年开笔的，写了一半，写不下去，一直丢在那。1999年春，我花了一个月时间写了《听风者：瞎子阿炳》，回头把《陈二湖》又重写了。然后几乎每年写一章，到2003年春节算是全部写完。所以时间跨度长得要命，十几年，但真正写的时间可能也就十几个月。经验告诉我，这种三天打雨两天晒网的写作方式是最吃力的，同时可能也是最锻炼写作能力的，正如一场分分合合辛苦异常的爱情是最磨砺人一样。

2．《暗算》以名为「701」的密码情资单位为体，其中三个重要单位分别是侦听局、破译局和行动局，里头的人物形象，很生动的分别命为听风者、看风者以及捕风者，陆续也脱胎成不同的影视作品。想请问书名为何叫做《暗算》？其意义应该跟我们一般想像的「暗算」不同。另，你有一段时间是做为一名编剧，这对你的小说创作有没有具体的影响？

答：取名《暗算》有两层意思：一，这些人的工作就是暗算别人；二，他们本身又被世俗生活暗算了。在中国文学中，至少在大陆，以前没有出现过这样的文学人物。所以，我的这一系列小说出版后即受到影视界追捧，我也因此被卷入影视圈，写了一些剧本，像《暗算》、《风语》都是我自己编剧的。剧本写多了，肯定会影响一个作家的语感。剧本是通过对话和故事塑造人物，对语言尤其是叙事是没什么要求的，而小说恰恰要求在叙事上有独到处。我现在已经不想写剧本，就是怕它伤了我写小说的能力。总的说，编剧是个行活，刚开始干也许会觉得有点难，但写上一两个东西，掌握了套路，可以复制的。这也是我不想多写剧本的原因，缺乏挑战性。写小说，每一次都是挑战，哪怕一个几千字的短篇，都有无限的可能性需要你去选择，去征服。小说表达的是个性，是对生活的复杂性和模糊性进行开刀、剖析，而影视是对生活挠痒痒。

3．《暗算》读到后来，发现但凡进了「701」这个密码情资单位的人几乎都出不来，即使身体出来了，脑袋还在里面。这些人，不是被训练成机器一样的人，就是终日又终年被机器一样又冷又硬的秘密压迫着，生犹如死，有的甚至连死都不自由。这种集体的悲剧命运，是你很关注的题旨？

答：确实，总是有各种各样的组织或主义在践踏我们的自由和人性，「701」这种单位更是如此。我选择他们作为笔下人物，就是想把这种境况放大给人看，以引发人去思考、去改变。

4．「看风者」一章，里头有几个鲜明人物，像爱得深刻的破译员黄依依，以及跟他同时期在单位里的另一位老成的破译员陈二湖（这是一组很精采的对照关系），都说过类似的话：没有选择的可能。自由意识，是你用心想表达的深切渴望吗？尤其是放在爱情里头看，这些人物的个人情爱与国家权益相比，再轰轰烈烈真真切切的儿女私情，都会被视为任性妄为，为自己与身边人招来祸害。即便如使，爱之于一个人来说，你仍觉得十分重要，需要强力捍卫它？

答：美国作家弗兰岑写过一本小说叫《自由》，书的扉页有一个题记，他这么写道：“我惟一不会谈论的问题便是自由，对读者来说这似乎是一个独立的考验。”人对自由的渴望与生俱来，但人丧失自由权似乎也是与生俱来，甚至当你彻底自由时又想逃避自由。也许，人们对自由的向往是一种误解，一种人性局限的旁证。但爱是真实的，必须的；爱是人性的深刻内容，是人性抵抗沉沦的源动力。一个被爱抛弃的人无法构成一个世界，只有拥有了爱，你才有幸福或痛苦的权利。从这意义上说，我深信人们对爱的需要和追求是不计条件的，它比天空还要辽阔。我前面说过，《暗算》是一种“档案柜”的结构，这种结构其实是「701」的“单位结构”。作为一个秘密机构，「701」的各科室之间是互为独立、互相封闭的，置身其间你甚至连隔壁办公室都不能进出。换言之，每个科室，每个人都是一个孤岛，一只档案柜，像密封罐头，虽然近在咫尺，却遥遥相隔。这是保密和安全的需要，以免“一损俱损”，一烂百破。也就是说，由于工作安全需要，他们孤独得要死，因为孤独得要死，对爱更有一种常情难掩的爆发力。